吳形聲是筆者苦心孤詣塑造的一位具有“中國氣派”的名探。他的人格、文化、思維模式無一不是中國的。一言以蔽之：吳形聲既神奇無比，又食人間煙火。他不但有一顆“中國胃”——愛喫中餐，不愛喫西餐；更有一顆“中國心”，愛中國，更愛中國人。可他對中國人中的人渣絕不手軟，追到陰曹地府也要把他（她）拿下。
我看過不少偵探小說，那個名探“神”不用說了。彷彿生活在真空中，不食人間煙火，光棍的不少。
吳形聲不但戀愛，也娶妻生子，他的女兒吳隅，後來也成爲了名探。
筆者不大喜歡以“死人”來推動故事情節。一會兒死一個，一會兒死一個，死得沒有價值——至少沒有文學價值。因此，在我小說裏，血腥的畫面會有，但不會太多。
表面上，《吳形聲探案集》是寫推理，寫破案，寫神奇，另一方也是寫中國幾十年的變遷。從1969年寫起，一氣寫到2018年。筆者努力把吳形聲溶入到每個時代中，跟那個時代貼切。筆者是嚴格按照時間來寫的，可能是時代感過於強，敏感詞用的較多，因此常常被“鎖”，修改，刪除在所難免。使讀者難以看原汁原味的“吳形聲”，這也是沒有辦法的辦法。幾次欲中斷連載，想有讀者朋友要看，還是努力地堅持下去。
不完美的吳形聲也是吳形聲，再完美的蒼蠅還是蒼蠅。看完《吳形聲探案集》，別人全忘了，只記住了吳形聲，就算我沒白寫。
我對這套書的期望值不是很高，只要“吳形聲”能立起來，就心滿意足了。說一千，倒一萬，小說的最主要功能是“創造”人物的。故事無論多麼熱鬧，沒有典型的人物，價值就少了一大半。
早年筆者喜歡讀王朔的小說，主要是他的語言好。可是，他的小說基本上沒留下“人物”，是個很大遺憾。
金庸爲什麼會被人們稱爲武林至尊？就是因爲他留下一大批鮮明的人物，金庸迷隨口就能說出上百個，一般讀者也能說出幾十個來。
吳形聲不是憑捏造出來的，是由張形聲、李形聲、王形聲等組合在一起的。我在部隊工作多年，戰友轉業到公安口工作的居多，有不少是幹刑偵的。在吳形聲的身上，可以看他們的影子。尤其有位“趙形聲”，他給我講了許多刑偵方面的真實案例。如實地記下來，就是很精採的故事，由於種種原因，地名、人名及時間都進行了“乾坤大挪移”。
我寫的早些年的案子，不少是現實生活中確確實實發生過的。比如《高牆嫩秧》中，那個被埋到牆裏的小孩。當然，沒那麼複雜。那個孩子被埋在某兄弟的豬圈牆裏。等那孩子屍骨被發現時，那兄弟二人全死了。還有《桃林紅裙》中，一位幹部的家屬，洗完海澡歸來，真的出了事……
忽然想到這些，這寫這麼多。
希望得到你一如既往地支持，只要你看，我就有動力寫。